Please use this identifier to cite or link to this item: http://hdl.handle.net/2445/178872
Title: Vigilancia tras la muerte: Una aproximación artística al uso de datos en redes sociales tras el fallecimiento de los usuarios
Author: Luaces Fernández, Raquel
Director/Tutor: Baigorri Ballarín, Laura
Keywords: Producció i recerca artística
Mort
Xarxes socials
Tesis de màster
Artistic production and research
Death
Social networks
Masters theses
Issue Date: 2-Jun-2021
Abstract: [spa] El proyecto No right of survivorship plantea una reflexión sobre la vigilancia en Internet y cómo nos sometemos voluntariamente a ésta a cambio de ciertos privilegios. La reflexión se centra concretamente en la acumulación de datos de fallecidos en la red social Facebook que, tras haber cedido su información en vida, éstos permanece en propiedad de la empresa como un recordatorio eterno de la existencia de esas personas. ¿Dónde van nuestros datos tras la muerte? ¿A quién le interesan los datos de personas fallecidas? ¿Tienen algún interés económico una vez que ya no existimos ni reaccionamos a sus recomendaciones y coacciones? Estas son algunas de las preguntas sobre las que incide este proyecto artístico. Desde las ideas de Foucault hasta la actualidad, el auge de las redes sociales, la vigilancia y el control de la población ha experimentado un incremento casi exponencial en estos últimos años. En este estudio se examina el contexto en el que se desarrolla este proyecto de investigación así como los avances de la vigilancia, que se producen a la par que los de la tecnología. Desde una perspectiva más global se analizará también el estricto y casi distópico sistema de puntuación social utilizado actualmente en China como una consecuencia directa de la vigilancia y el control de cada uno de sus habitantes. A continuación se establecen los vínculos entre la base conceptual y las expresiones artísticas que hacen referencia a ella. El malestar social que se presenta en la población también se muestra en las creaciones de arte contemporáneo a lo largo de los últimos años. Se desarrolla la noción de la intimidad, menos íntima que nunca en las últimas décadas, el control que han asumido las máquinas gracias a la inteligencia artificial y a los sistemas de visión por computador y las dudas que se nos presentan sobre la propia realidad al contemplar obras que trabajan con circuitos cerrados de televisión, en las que la programación nos hace pensar que nuestros sentidos nos engañan. Finalmente, se aborda directamente el tema central de este proyecto: la vigilancia tras la muerte. Para ello se analiza el tratamiento que dispensan algunas de las más conocidas redes sociales, tales como Facebook, Instagram y, la más reciente, Tiktok, a los datos de sus miembros fallecidos. Este análisis se relaciona con algunos referentes de la cultura popular, como las series de televisión, que ya predecían un futuro distópico, en el que ahora nos adentramos de forma inminente. Estas ideas se materializan en forma de instalación interactiva donde el espectador puede ver cómo camina e interactúa con personas que no existen en el plano físico. Dos realidades, la virtual y la material, se unen en este espacio, conviviendo y generando preguntas difíciles de responder. Definitivamente, ¿Es la muerte la única escapatoria a la vigilancia en Internet?
[eng] The project No right of survivorship raises a reflection on internet surveillance and how we voluntarily submit to it in exchange for certain privileges. The reflection focuses specifically on the accumulation in the social network Facebook of data of the deceased, who ceded their information in life, an information that remains as a property of the company as an eternal reminder of their existence. Where do our data go after death? Who is interested in the data of deceased people? Do they have any financial interest once they can no longer send us recommendations or coerce us in any way? These are some of the questions this artistic project incises in. From Foucault's ideas to the present, with the rise of social networks, surveillance and control of the population has been growing almost exponentially in the last years. This work will first show the context in which this research project is developed and the advances in surveillance, which occur alongside those of technology. From a more global perspective, the strict and almost dystopian social scoring system currently used in China will also be analyzed as a direct consequence of the surveillance and control of each one of its inhabitants. Next, we establish the links between the conceptual base and the artistic expressions which refer to it. The social unrest that occurs in the population is shown in contemporary art creations over the last few years. We develop topics such as intimacy, less intimate than ever in recent decades, as well as the control taken by machines thanks to artificial intelligence and computer vision systems, and the doubts that arise about reality itself when contemplating artistic works with closed circuits of television, in which the programming makes us think that our senses are deceiving us. Finally, the central theme of this project is directly addressed: surveillance after death. To do this, we analyze the treatment given by some of the best-known social networks, such as Facebook, Instagram and, the most recent, Tiktok, to the data of their deceased members. This analysis is related to some references of popular culture, such as television series, which already predicted a dystopian future, in which we are imminently entering. These ideas materialize in the form of an interactive installation where the spectators can see themselves walking among people who do not exist on the physical plane. Two realities, the virtual and the material, come together in this space, coexisting and generating questions very difficult to answer. Definitely, is death the only escape from Internet surveillance?
Note: Master de Producció i Recerca Artística, Facultat de Belles Arts, Universitat de Barcelona, curs: 2020-2021, Tutor: Baigorri Ballarín, Laura
URI: http://hdl.handle.net/2445/178872
Appears in Collections:Màster Oficial - Producció i Recerca Artística

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