El triunfo del oído en el primer teatro mitológico de Lope de Vega

Abstract

Frente al creciente monopolio del elemento visual que triunfaba en los teatros, Lope expresa una queja en el «Prólogo dialogístico» de su Parte decimosexta de comedias, lo que puede resultar una paradoja por compendiar este volumen la mayor parte de su teatro mitológico, género asociado al boato espectacular y a los efectos dirigidos a los ojos. A través de la primera pieza que escribió de este tipo, Adonis y Venus, y aportando nuevos datos para el análisis de sus pasajes musicales, se demuestra que la apuesta dramática de Lope no solo pasa por estructurar la pieza mediante la percepción del oído, sino también por condensar los conocimientos musicales que estaba diseminando durante esos años en otras de sus comedias no mitológicas. La compleja semántica de canciones como «Triunfa la hermosura, vence Atalanta», «Rapacillo lisonjero» o «Soñaba yo que tenía» muestra la actitud del primer Lope ante la moda de lo visual de que se quejaba en el prólogo: lejos de sucumbir, eleva las exigencias de lo sonoro y amplía los recursos poético-musicales.

Against the growing monopoly of the visual element that triumphed in theatres, Lope expresses a complaint in the «Prólogo dialogístico» of his Parte decimosexta de comedias, which can be regarded as a paradox because this volume includes most of his mythological plays, a genre associated with spectacular pageantry and effects directed to the eyes. Through the first piece that he wrote of this type, Adonis y Venus, and providing new data for the analysis of his musical passages, it is shown that Lope’s dramatic challenge is not only to structure the piece through the perception of the ear, but also to condense the musical knowledge that he was disseminating during those years in other non-mythological plays. The complex semantics of songs such as «Triunfa la hermosura, vence Atalanta», «Rapacillo lisonjero» or «Soñaba yo que tenía» shows the attitude of the first Lope before the fashion of the visual complained in the prologue: far from succumbing, it raises the demands of the sonorous ingredient and expands the poetic-musical resources.