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Aproximación neurocinemática al corte como articulador fílmico

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Universitat de Barcelona. Departament de Biblioteconomia, Documentació i Comunicació Audiovisual

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[spa] El objetivo de esta tesis es caracterizar el cambio de plano por corte en la edición cinematográfica como articulador del discurso fílmico. Para conseguir nuestro objetivo nos basamos en analizar los mecanismos cognitivos del espectador que observa el film, a través del análisis de sus respuestas neuronales registradas por medio del electroencefalograma. Caracterizar el cambio de plano por corte como articulador cinematográfico desde las reacciones neuronales del espectador requiere comprobar que, al mismo tiempo que se producen patrones de reacción neuronal debidas a la percepción del input del corte, estos patrones reflejan diferencias dependiendo del tipo de cambio de plano percibido por el espectador. De esta forma, logramos definir un patrón general de reacción neuronal para el reconocimiento del corte por parte del espectador que muestra diferencias dependiendo de la forma de articulación concreta, definida por las características de variación entre el plano anterior y posterior al corte.
El estudio cinematográfico desde sus orígenes comenzó estudiando la naturaleza articulativa del cambio de plano, igualando este hecho a la sintaxis del lenguaje (Sklovski, 1928; Eisenstein, 1949). Este postulado teórico continuó avanzando hasta los años 60, cuando se produjo la gran controversia teórica sobre cómo se articula el mensaje cinematográfico. Por un lado Mitry (1963) defendió la existencia de un lenguaje propiamente cinematográfico, donde el corte supone la articulación entre sus unidades, mientras que Metz (1968) desestimó toda posible existencia de un lenguaje propio, rechazando la posibilidad propuesta por Mitry. Esta divergencia teórica esencial para conocer la naturaleza de la estructura fílmica no ha sido resuelta y hasta nuestros días continúan propuestas teóricas que parten de la aceptación o la negación del cine como lenguaje. La presente investigación no aspira a resolver este conflicto, pero sí espera poner una primera piedra en su resolución desde las nuevas metodologías empíricas de análisis cinematográfico que ofrece la neurocinemática, analizando si el cambio de plano por corte supone un elemento articulativo en el discurso fílmico.
La neurocinemática (Hasson et al., 2008) desarrolla una metodología empírica basada en el análisis de las mediciones biométricas del espectador mientras observa el film, siguiendo los fundamentos del ecologismo cognitivo cinematográfico (Anderson, 1998). Para nuestra investigación analizamos el ERD/ERS del registro electroencefalográfico de 21 espectadores mientras observan 4 fragmentos fílmicos de diferentes características estéticas que contienen una amplia gama de cambios de plano por corte en continuidad. Gracias al estudio de las respuestas neuronales podemos concluir que el cambio de plano por corte desencadena en el espectador reacciones neuronales en las bandas de frecuencia Theta y Delta, especialmente en la zona parietal, y es posible diferenciar estas reacciones dependiendo de la variación de factores como la diferencia de escala de plano o la variación de ángulo de cámara entre los planos anterior y posterior al corte. Con los resultados obtenidos podemos concluir que efectivamente el corte se comporta como articulador del mensaje fílmico, involucrando principalmente al hipocampo, región del cerebro relacionada con procesos de codificación, percepción espacio-temporal y procesos de memoria a corto y largo plazo (Ben-Yakov y Henson, 2018; Howard y Eichenbaum, 2015). Estos resultados permiten establecer una relación directa entre los mecanismo del sistema cognitivo humano que nos permite comprender el cambio de plano por corte con la teoría de articulación cinematográfica definida por Burch (1969), basándose en los conceptos de découpage espacial y découpage temporal.

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[eng] The main objective of this dissertation is to characterize the shot change by cut in the cinematographic edition as an articulator of the filmic discourse. To achieve our goal we focused on analysing the cognitive mechanisms of the spectator while is watching a film, through the analysis of their neuronal responses registered by electroencephalogram. Characterizing the shot change by cut as a filmic articulator through the spectator's neuronal reactions requires verifying that, at the same time that neuronal reaction patterns are produced due to the perception of the input of the cut event, these patterns also should reflect differences depending on the kind of shot change perceived by the spectator. In this way, we managed to define a general pattern of neuronal reaction for the recognition of the cut event by the spectator that also shows modulations depending on the specific articulation shape, defined by the characteristics of variation between the plane before and after the cut.
In our research, we analysed the ERD/ERS from the electroencephalographic registered from 21 spectators while observing 4 film fragments whit different aesthetic characteristics and that contain a wide range of shot changes by cut in a continuity editing sequence. Through the study of the neuronal responses we can conclude that the shot change by cut triggers neuronal reactions in the spectator in the Theta and Delta frequency bands, especially in the parietal zone. Also it is possible to differentiate these spectator neuronal reactions depending on the variation of factors such as the shot scale difference or the camera angle variation between the shots before and after the cut. With the results obtained, we can conclude that effectively the cut acts as an articulator of the filmic message, mainly involving the hippocampus, region of the brain related to the coding processes, the spatial-temporal perception and the short-term and long-term memory processes. The results obtained allow us to establish a direct relationship between the mechanisms of the human cognitive system that allows us to understand the shot change by cut with the theory of the cinematographic articulation defined by Burch, based on the concepts of spatial découpage and temporal découpage.

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Tesis Doctorals - Departament - Biblioteconomia, Documentació i Comunicació Audiovisual

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Aproximación neurocinemática al corte como articulador fílmico