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Iconografía picassiana entre 1905-1907. Influencia de la pintura pompeyana

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Universitat de Barcelona. Departament d'Història de l'Art

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[spa] El objetivo de la tesis es demostrar la influencia de la pintura pompeyana en la obra realizada por Picasso entre 1905 y 1907. Influencia que se apoya en el entorno picassiano y en el arte románico catalán a partir de Gósol. El origen de esta tesis se encuentra en los cursos que impartí en la Universidad Ramon Llull (2005-2006). La doble faceta de pintora e historiadora del arte me permitió aportar a los alumnos la experiencia del pintor además de la del historiador. En las clases insistía en la independencia del lenguaje pictórico y estimulaba la búsqueda de todos los cuadros que están detrás de un cuadro. En este sentido, mostraba "La toilette" y el "Pastor con cesto" de Gósol junto a sus modelos pompeyanos. Mi discrepancia con la historiografía (vincula "La toilette" y "El harén" con el "Baño turco" de Ingres) así como la nueva luz que aportaban los parámetros interpretativos pompeyanos sobre el trabajo realizado por Picasso en esta época y la ausencia de investigaciones acerca de la influencia de la pintura pompeyana en la picassiana durante estos años, me decidieron a centrar mi tesis en esta temática. Las lagunas y errores detectados en el estado de la cuestión, me aportaron la seguridad de que la superficialidad con la que se habían estudiado las obras de este ciclo había comportado una simplificación de las mismas y comprendí que podían superarse muchas de las ideas vertidas por la historiografía sobre esta época. Fijación del período: el impacto causado por la venta de los frescos de Boscoreale en París (1903) liberó y canalizó los intereses de Picasso por la pintura pompeyana y el mundo panhelénico. Puede rastrearse la huella de la influencia pompeyana siguiendo las trazas del rojo cinabrio en las composiciones picassianas desde finales de 1904. Comienzo La investigación con "Desnudo sentado" (1905) donde, Picasso, reproduce el cromatismo pompeyano (tierras, rojizos), la apariencia del fresco y adapta la postura de Madelaine a un modelo pompeyano. Cierro la investigación con "Las señoritas" puesto que en este cuadro el artista culmina el diálogo mantenido desde 1905 con la pintura pompeyana y las religiones paganas. El riguroso proceso analítico me ha conducido al interpretativo y este estricto método me ha facilitado respuesta a la pregunta inicial ¿De qué manera ha incidido la pintura pompeyana en la obra picassiana? Pudiendo resolver el enigma desde antes de Gósol hasta "Las señoritas". Principales conclusiones: 1- Los modelos pompeyanos son vehículo para la representación de un proyecto filosófico-mágico-religioso y plástico: la búsqueda del desarrollo espiritual, el conocimiento y la inmortalidad según pautas de las antiguas religiones mistéricas. 2- Importancia del esoterismo y opio. 3- Rojos, rosas, tierras, ocres y azules proceden de la paleta pompeyana. La transición de la época azul a la rosa viene determinada por la paulatina introducción del rojo cinabrio pompeyano. 4- El retrato de Circe ("La mallorquina") inaugura las representaciones del viaje al Hades. 5- "Kouroi" y niñitos simbolizan el estado en el que se accede y se sale del Hades. 6- "La toilette" y "El harén" representan la iniciación de Fernande. 7- Introducción del concepto de "templo-burdel" de "diosa-prostituta". 8- Introducción del concepto de "bodegón votivo". 9- Eclosión de la influencia pompeyana en Gósol. Traducción del primitivismo ambiental. Fusión conceptual e iconográfica de modelos pompeyanos y románicos. 10- El románico proporciona a Picasso la máscara de la divinidad. Los retratos gosolanos de Fernande no son inexpresivos sino divinos: Ceres, Venus... 11- Desarrollo de un sistema personal de símbolos mediante objetos cotidianos. Fusión de liturgia pagana y cristiana. 12- La búsqueda del equilibrio por saltimbanquis y acróbatas es una metáfora del trabajo de equilibrio realizado por el iniciado. 13- Las señoritas es una gran teofanía pagano-cristiana en la que Picasso (artista y sacerdote) revela los misterios mediante los cuales lo mortales, como él, revivirán la experiencia de Baco y alcanzarán la unidad superior. En "Las señoritas", Picasso replantea la antigua función sagrada del sexo. Posiblemente, el problema más grave con el que se ha enfrentado su interpretación ha sido la focalización del sexo como mecánica prostibularia. Esta asociación quizás no ha permitido a la crítica entender el sexo como lo exponía Picasso, como algo sagrado y salvaje al mismo tiempo, uniendo animalidad y misticismo en un único escenario.

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[eng] "PICASSO'S ICONOGRAPHY BETWEEN 1905 AND 1907. THE INFLUENCE OF POMPEIAN
PAINTING". By Conxita Boncompte Coll. TEXT: The objective of the
thesis is to demonstrate the influence of Pompeian painting on the work
Picasso produced between 1905 and 1907, an influence that was supported
by Picasso's milieu and his experience of Catalan Romanesque from his
stay in Gósol. The source of my thesis lies in courses I taught at the
Ramon Llull University (2005-2006). My dual facets of painter and art
historian meant that I could bring my students my experience as a
painter as well as a historian. In my classes I insisted on the
independence of all pictorial language by encouraging a search for all
the pictures that lie behind a picture. I therefore showed "La Toilette"
and "Shepherd with Basket" from Gósol alongside their Pompeian models.
It was my discrepancy with historiography (which links "La Toilette" and
"The Harem" with Ingres' "The Turkish Bath"), as well as the new light
thrown by Pompeian interpretative parameters on Picasso's work of the
period, and the absence of research on Pompeian painting and its
influence on Picasso's work during these years, that decided me to
centre my thesis on this issue. Gaps and errors that I detected in the
state of the art convinced me that the superficiality with which the
works of this period had been studied had drawn a veil of banality over
them, and I realised that many of the ideas employed by historiography
on the period required a re-reading. Establishing the period: the impact
caused by the sale of the Boscoreale frescos in Paris (1903) awakened
and shaped Picasso's interest in Pompeian painting and the Panhellenic
world. This Pompeian influence can be tracked by following the traces of
cinnabar red in Picasso's compositions from late 1904 onwards. The
research begins with the "Seated Nude" (1905) where Picasso reproduces
Pompeian chromatism (earths, reddish shades), the appearance of the
fresco, and adapts "Madelaine'"s posture to the Pompeian model. It ends
with the "Les Demoiselles d'Avignon", the picture with which the artist
culminates his dialogue, maintained since 1905, with Pompeian painting
and the pagan religions. This rigour of the analytical process has led
the process of interpretation, and the strict method followed has
allowed me to find answers to the questions I set myself at the outset -
about the influence of Pompeian painting on Picasso's work - and
resolve the enigma from before Gósol to the "Les Demoiselles". Key
findings: 1- Pompeian models are a vehicle for presenting a
philosophical-magic-religious and plastic project: the search for
spiritual development, knowledge and immortality based on the ancient
mysteric religions. 2- The importance of esotericism and opium. 3- Reds,
pinks, earths, ochres and blues come from the Pompeian palette. The
transition from the blue to the pink period was marked by the gradual
introduction of Pompeian cinnabar red. 4- The portrait of Circe ("La
Majorquine") is the first in a series of representations of the journey
to Hades. 5- "Kouroi" and small children symbolise the state in which we
arrive at and depart from Hades. 6- "La Toilette" and "The Harem"
represent Fernande's initiation. 7- The introduction of the concepts of
"temple-brothel" and "goddess-whore". 8- The introduction of the concept
of "votive still-life". 9- The emergence of the Pompeian influence in
Gósol. The translation of environmental primitivism. The conceptual and
iconographic fusion of Pompeian and Romanesque models. 10- The
Romanesque gave Picasso the mask of divinity. The Gósol portraits of
Fernande are not inexpressive but divine: Ceres, Venus, etc. 11- The
development of a personal system of symbols from everyday objects. The
fusion of pagan and Christian liturgy. 12- The search of tumblers and
acrobats for balance is a metaphor for the work on balance carried out
by the initiated. 13- "Les Demoiselle"s is a great pagan-Christian
theophany in which Picasso (artist and priest) reveals the mysteries
through which mortals like him can relive the experience of Bacchus and
attain a higher unity. In "Les Demoiselles", Picasso returns to the
ancient sacred function of sex. Possibly the most serious problem in its
interpretation has entailed the focalisation of sex as a mechanism of
the brothel. This association may have hindered critics from
understanding sex as Picasso portrayed it, as something sacred but wild,
uniting animality and mysticism in the same scenario.

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Tesis Doctorals - Departament - Història de l'Art

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Iconografía picassiana entre 1905-1907. Influencia de la pintura pompeyana