Tesis Doctorals - Departament - Processos de l'Expressió Plàstica
URI permanent per a aquesta col·leccióhttps://hdl.handle.net/2445/115006
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TesiReflexions sobre l'escultura en pedra: anàlisi, concepte i tècnica: la pròpia obra(Universitat de Barcelona, 1988-01-01) Vallverdú, Jaume R. (Jaume Ros), 1954-; Granero, Luisa, 1924-; Universitat de Barcelona. Departament de Processos de l'Expressió Plàstica[spa] Este es el trabajo de un escultor que entre otras cosas explica cuáles son sus medios y materias. Se decanta claramente por la piedra y específicamente por el mármol, el cual es utilizado como materia prima en la realización de su obra. Podríamos diferenciar en la presente tesis diversos aspectos: 1.- Aquello que nos motiva (precedentes, material cultural, etc). 2.- Análisis de nuestras conductas y acciones escultóricas. En este bloque se tratan las cuestiones específicas de la aportación personal, así como una parte importante de asuntos que se refieren al apartado técnico y especifico de la propia materia. El último bloque del titulo de la presente tesis, “La propia obra”, sitúa los trabajos artísticos personales aunque sin separarlos del resto del trabajo presentado, sino todo lo contrario, enlazándolos como resultados visuales concretos y palpables de la tarea en la que se centra la temática tratada.- TesiLa postmodernidad como dominante cultural y fenómeno sociológico: las propuestas estéticas contemporáneas(Universitat de Barcelona, 1993-01-01) Mauri Luján, Anna; Hernández, Fernando (Hernández Hernández); Universitat de Barcelona. Departament de Processos de l'Expressió Plàstica[spa] Algo tan aparentemente inofensivo como un prefijo -"post"- ha revolucionado el debate cultural de la pasada década de los años ochenta al asociarse a la raíz "modern", una de las más privativas de nuestro siglo. Juntos han espoleado casi todos los ámbitos de las ciencias sociales, planteando esta pregunta como una letanía: ¿Existe un "después" para el proyecto de la modernidad?. Esta sociedad lingüística, que cuenta ya con una breve historia de su gestación, desarrollo e instauración, ha dado lugar a variados términos y a variadas acepciones de estos. En esta investigación, centrada en el ámbito de las artes plásticas, el término utilizado es el de "postmodernismo" (Capítulo 1). Pero no es posible crear un modelo verosímil de este si no es a partir de su oposición con los términos modernismo, vanguardia y tardomodernismo. El término "vanguardia", por su naturaleza "histórica", se presenta en la investigación como el referente más eficaz para ensayar una definición del "postmodernismo" insertada en la diacronía (Capítulo 2). El termino modernismo, por su parte, facilita una definición insertada en la sincronía, a través del análisis, desde la perspectiva del "postmodernismo", de dos de sus conceptos constitutivos en el ámbito de las artes plásticas: la historia y la autonomía (Capítulo 3). Todos estos pasos previos son imprescindibles para plantearse un ensayo interpretativo sobre la manifestación del postmodernismo en las artes plásticas cuya hipótesis principal es la siguiente: el postmodernismo genera objetos metaculturales para la representación de la postmodernidad; o dicho de otro modo, la interpretación de las artes plásticas en la década de los ochenta no puede tener lugar sin hacer referencia a la constelación alegórica del postmodernismo: la muerte del sujeto y de la razón en el arte. Estas alegorías marcan hasta tal punto la interpretación de las artes plásticas, que estas no tienen identidad autónoma.
- TesiDerivaciones del espacio postcubista en la pintura última, 1950-1990(1991-05-23) Genovart, Adolf, 1953-; Palomer, Pilar, 1945-[spa] Las derivaciones que a partir del primer cubismo (Picasso, Braque) se introducen en el espacio pictórico, en su relación al objeto y a la representación, son de vital importancia en la realización en obra por parte de los pintores americanos de los años 40 y 50 (Pollock, De Kooning, Newman y otros) y su consiguiente libertad formal. Las prolongaciones del sistema espacial que introducen estos artistas para la pintura de este siglo (sistema post-cubista) llegan hasta nuestros dias en sucesivas ramificaciones siempre sujetas a la interpretación individual de cada pintor. La actual valoración del concepto de imagen lleva implicita la reflexión sobre el espacio pictórico, aunque esta ultima queda muchas veces olvidada en favor de explicaciones de orden social. Esta tesis incide en este olvido, investigando desde una metodología de análisis formal los sistemas de articulación entre el espacio post-cubista en su deriva conceptual y el concepto de representación
- TesiAlternativa personal para el estudio del proceso escultórico : precedentes históricos y debate actual(1990) Aramendía, Manuel, 1957-; Combalia, Victòria, 1952-[spa] Esta tesis da una visión sintética de las diferentes corrientes escultóricas internacionales que confluyen en el panorama actual español. Una vez contextualizada nuestra joven escultura se pasa a estudiar las reacciones individuales concretas de nuestros escultores, dejando claro que estos análisis individuales son solo una fase de la metodología sin que constituyan una finalidad por sí mismos. A través del análisis de las posiciones individuales se detectan una serie de planteamientos que rebasan las posturas particulares concretas y que se expresan mediante unos "ejes de discusión". Estos ejes se organizan como estructuras bipolares que asocian determinadas posiciones opuestas o antagónicas en un esfuerzo notable por deshacerse del concepto de "negación de lo anterior" como finalidad. Con esta intención revisa el arte conceptual español y constata la permanencia de alguno de sus postulados en la segunda mitad de la década de los 80, una vez superada la fase de pura negación del concepto en los primeros años de la actual década. Con la misma vocación positiva se cuestiona conceptos tales como proceso y proyecto, mostrándonos el primero como una línea descompositiva tendente al signo elemental, mientras que nos presenta el proyecto como afirmación, posterior al proceso, en la cual tiene cabida la expresión de lo complejo. Relaciona tal énfasis de lo complejo con el carácter ecléctico del actual panorama.