Col·lecció Consonantia - eBooks - (Publicacions i Edicions UB)
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- LlibreRepertorio inédito para tecla en la Barcelona de comienzos del siglo XIX: de la ópera al salón y el convento : [Con la edición crítica musical del «Libro de sonatas» de la Universitat de Barcelona](Edicions de la Universitat de Lleida : Edicions de la Universitat de Barcelona : Institució Milà i Fontanals d’Investigació en Humanitats - Consell Superior d’Investigacions Científiques, 2025) Ezquerro Esteban, Antonio; Brugarolas, Oriol, 1979-; Artigas Pina, Javier; Gras, M. Mercè; Verger, Neus, 1964-La Biblioteca de Fondo Antiguo de la Universitat de Barcelona custodia el Ms. 1378, un cuaderno misceláneo de música para tecla perteneciente al organista del convento de San José de Barcelona, el carmelita descalzo fray Joaquín de Jesús, María y José, de nombre secular Joaquín Laposaría Alsina (1778-1839), fechado a inicios del siglo XIX. El cuaderno contiene setenta y nueve piezas de diversas tipologías musicales, propias de la literatura para tecla de los últimos decenios del siglo XVIII y primerísimos años del XIX, de autores como Francesc Mariner (1720-1789), Domenico Cimarosa (1749-1801), Johann Simon Mayr (1763-1845), Carles Baguer (1768-1808), Francisco Rodríguez (fl . 1778-1811), Joan Obradors (fl . 1798-1810), piezas anónimas y del mismo compilador, fray Joaquín de Jesús, María y José. Consonantia, en este cuarto volumen, apuesta por primera vez por una edición crítica musical, que consiste en la edición de música para tecla (piano y órgano) de finales del siglo XVIII e inicios del siglo XIX del Ms. 1378 de la Biblioteca de Fondo Antiguo de la Universitat de Barcelona, en formato de partitura moderna y con dos estudios críticos. Además, la presente edición crítica musical ofrece una «dimensión sonora», que permite escuchar algunas de las piezas presentes en dicho Ms. 1378, grabadas a partir de distintos instrumentos de tecla: dos piezas grabadas con un pianoforte Miguel Slocker (construido en Madrid en 1831) del Museu de la Música de Barcelona y otras dos piezas, grabadas con el órgano histórico de 1767 de la iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Asunción, de Cardenete (Cuenca). Las composiciones reunidas en este volumen presentan una amalgama de estilos, una música que parte de la tradición compositiva hispana, al mismo tiempo que integra otros elementos musicales e influencias internacionales (la ópera italiana, el estilo galante, la obra para tecla napolitana y el primer estilo clásico vienés). Seguramente, este es el tipo de música para tecla que imperaba en el último tercio del siglo XVIII y primer cuarto del XIX en Cataluña. De este modo, este nutrido y variado manuscrito constituye un espléndido ejemplo de la convivencia del repertorio local, originado en Barcelona, con la llegada y rápida asunción de las últimas tendencias musicales europeas que se iban recibiendo. Y es así cómo Consonantia pone al alcance de cualquier curioso o persona sensible a la música, de los simples afi - cionados a la música, de los músicos, de los estudiantes y profesores (estudiosos de múltiples ámbitos de la cultura), todo un repertorio inédito para tecla, que permitirá comprender, algo mejor, y de cerca, la entrada de la música en la edad contemporánea en una ciudad como Barcelona.
LlibreTomás Vicente Tosca y la renovación musical en el siglo XVIII(Edicions de la Universitat de Barcelona, 2022) Ezquerro Esteban, Antonio; Capdepón Verdú, Paulino; Brugarolas, Oriol, 1979-; Verger, Neus, 1964-El tratado «De la música especulativa y práctica» (1709) incluido en el Compendio mathematico de fray Tomás Vicente Tosca está considerado el primer ensayo moderno de música del ámbito hispano que, en el contexto de la revolución científica y de los novatores y preilustrados, analiza en detalle la naturaleza física de los sonidos y de sus relaciones acústicas. Su autor reivindica una nueva manera de entender y enseñar la disciplina musical —más técnica, científica y racional— que empieza a darse en Europa a inicios del siglo XVIII. El presente libro ofrece una edición facsimilar de este tratado —con desplegables ilustrados—, precedida de dos estudios críticos que abordan, por un lado, su figura en el marco del pensamiento musical coetáneo y, por otro, su renovador discurso acerca del canto llano, la polifonía, la composición, la armonía y el contrapunto, así como de todo lo relacionado con los instrumentos, que lo convirtió en un referente del arte instrumental de su época.