El Coleccionismo fotográfico: características. problemáticas. Estado de la cuestión, el ejemplo Juan Redón

Abstract

Quizás porque hoy en día, por encima de la palabra escrita, la imagen ha cobrado un protagonismo sin igual, el influjo de la fotografía se ha convertido en algo inherente a nuestras vidas. Nuestra propia memoria se funda, en muchas ocasiones, en instantáneas que tiempo atrás decidimos tomar para recordar y, por encima de todo, para ser recordados. Y es que, no lo olvidemos, el hecho de exponer implica indefectiblemente exponerse: elegir una u otra fotografía para decorar el salón o componer un evocador álbum de nuestro último viaje son, sin lugar a dudas, maneras de moldear aquello que nos rodea e identifica, testimonios silenciosos de nuestro modo de ver el mundo y de mostrarnos a él. Por todo ello, no exageramos cuando afirmamos que todos, en cierta medida, coleccionamos fotografía. Sin embargo, este hábito tan común entre los mortales es extrapolable a un sector muy restringido que hace de ello un auténtico modo de vida: son los verdaderos coleccionistas fotográficos, aquellos que no se conforman con esperar pasivamente a que las imágenes hagan acto de presencia sino que toman parte activa en la búsqueda de aquéllas que desean ávidamente para engrosar su colección, articulando universos de los que se desprenden interrelaciones personalísimas y reveladoras. Es precisamente en esta encrucijada donde la figura de Juan Redón se nos presenta como un relevante caso de referencia a través del cual iremos hilvanando los contenidos de esta investigación: su extensa y reconocida experiencia como coleccionista, que muy amablemente y en una mínima parte nos ha querido trasmitir, nos ha permitido extraer conclusiones importantes acerca del tema del coleccionismo de fotografía contemporánea, un ámbito muy estimulante pero en realidad poco documentado y examinado a nivel bibliográfico, quizás por su relativa modernidad.