De la narración literaria al guion audiovisual: la vigencia de la teoría del iceberg en la ficción contemporánea

Abstract

La teoría del iceberg tiene sus orígenes en la concepción de Ernest Hemingway acerca de la narración literaria, según la cual el sentido de la historia no debe encontrarse explícitamente en el texto, sino que debe subyacer y resplandecer desde la profundidad. Sin embargo, lo que Hemingway planteó en un principio para la literatura parece haber hallado su consolidación en el guion audiovisual con una sutil pero significativa diferencia: si según la teoría del iceberg inicial la acción dependía de aquello que quedaba implícito para adquirir significación, con el guion se vuelve necesario que la acción tenga sentido también por sí sola, de forma independiente, ampliando así el espectro de la recepción al incluir al espectador pasivo. El análisis de las condiciones materiales de la escritura de guiones y las teorías sociológicas sobre la velocidad en la posmodernidad ayudarán a definir y aproximar el problema desde una perspectiva crítica.

The iceberg theory originated in Ernest Hemingway's conception about literary fiction, which states that the meaning of the story should not be explicit in the text, but should underlie and shine from the depths. However, what Hemingway formulated at first about literature has become consolidated in audiovisual narrative, with a subtle yet meaningful difference: if, according to the initial iceberg theory, the action depends on what lies implicit to acquire significance, in audiovisual narrative the action needs to have meaning also in its own right, independently, thus broadening the reception spectrum by including the passive audience. The analysis of the material conditions of screenwriting and the sociological theories about postmodern speed will allow for defining and approaching the problem from a critical perspective.