Documents de treball / Informes (Arts Conservació-Restauració)

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Realidad y belleza
(2024) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
El oficio, como tal, es la muestra de la categoría del arte, las pretendidas cualidades que le otorgan los estudioso y aficionados no contribuyen a mejorar la categoría de las obras.
Alcance de la Pintura. 2ª parte
(2023-09) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
El límite del hombre como observador del Universo está en la capacidad de su intelecto de elaborar los fenómenos que alcanzan su consciencia. Desde las formas sensoriales hasta los más complejos planteamientos científicos, todos ellos son una creación de su mente y de ella, videntemente, no salen.
Alcance de la Pintura
(2023-04) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
La representación en la pintura se nutre de conocimientos que provienen de diversos campos. El órgano visual es el creador de multitud de nociones que convierte el proceso de la representación en una actividad compleja. Desde la creación del color hasta la generación de un espacio tridimensional se suceden una serie de acontecimientos que exigen del pintor un reconocimiento absoluto de la realidad; este reconocimiento se enfrenta con la pretensión natural del pintor. No dejo de pensar en Sorolla cuando reconoce que lleva más de veinte años persiguiendo una idea y, al final, reconoce que el gran obstáculo ha sido el miedo.
¡Cuidado con eso del arte!
(2022-08) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
¿Qué pasaría si tratáramos a los científicos de igual manera que a los grandes pintores y escultores? Tendríamos opiniones sustentadas por “amantes” y estudiosos de la historia de la ciencia que sancionarían las teorías científicas en virtud de lo bonito que quedan sobre el papel , de lo novedosa que pudieran parecer sin exigir demostración alguna. Tendríamos que aceptar la opinión de individuos que no conocerían el oficio ni sabrían matemáticas o física. Sólo tenemos un cerebro y siempre actúa bajo los mismos principios.
La Representación y el Universo
(2022-04) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
La representación en la pintura permite al pintor declararse creador del universo que contempla y, por extensión, del todo el universo. Este escenario le conduce a diferenciar su universo personal del Universo exterior.
La realidad en la representación pictórica
(2021) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
Las formas de trabajo del pintor cambian en función del concepto. La representación adopta diferentes aspectos, porque el concepto, la idea que sustenta la acción evoluciona. Por otro lado, el pintor adquiere confianza en su trabajo, se manifiesta más despreocupado y se ajusta, en mayor medida, a la esencia de su pensamiento. Su pintura tiende a exaltar los elementos materiales que intervienen en la acción y de los que, en muchos casos, depende el placer de pintar.
El intérprete del arte
(2021-05) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
Expongo en el segundo apartado que arte es la manifestación de la excelencia del intelecto humano y, por lo tanto, desde este punto de vista, no es una actividad determinada. Tampoco un artista es el que practica una de esas supuestas actividades. El artista es aquel que alcanza el nivel de excelencia en su oficio. A veces, no queda más remedio que recurrir a los términos arte y artista, según se aceptan normalmente, porque, de otra manera el discurso se vuelve farragoso, lleno de continuas explicaciones, que casi adoptan el tono de disculpas. Pero, si asumimos el arte como la manifestación de la excelencia del intelecto humano, el intérprete del arte requiere unas facultades particulares y se rodea de niveles de exigencia excepcionales. Para ello, debe tener conocimiento de esos niveles, ya que, de otra forma, nunca podría acceder a ellos. Considero que el intérprete del arte posee, de forma natural, estas cualidades que. lógicamente, pueden perfeccionarse, de la misma manera que malograrse.
Consecuencias de considerar la realidad como producto de la mente
(2021-02-25) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
Este artículo puede considerarse como una recapitulación de artículos anteriores en los que se presenta la posición del hombre como espectador del Universo, aunque, deberíamos referirnos al hombre como creador del Universo. El hombre, como forma de materia que toma consciencia de sí misma, crea los órganos que le permiten perdurar como elemento vital. Mentalmente elabora entidades intelectuales -sensaciones y conceptos- con las que describe algunas características de su entorno, es decir, el Universo. Estos órganos, son mecanismos de respuesta y, por consiguiente, la respuesta es lo único que conocemos; del estímulo no sabemos nada. Nuestro conocimiento del Universo está limitado, pues, por las propiedades de dichos órganos mentales.
El pintor en el Universo
(2021-01-18) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
La concepción general del Universo afecta de forma directa a los conceptos que intervienen en la representación pictórica. La representación exige que el pintor preste absoluta atención a los ingredientes que concurren en el procedimiento y debe reconocer la realidad en cada una de las fases del desarrollo de la obra. Velázquez nos advierte que la imagen de los objetos está compuesta de manchas de colores y que la forma de estas manchas depende de la forma de los volúmenes. En definitiva, la actividad de la mente es una manifestación del conjunto de los órganos perceptores y de las facultades intelectuales. Es decir, de la capacidad para transformar la energía que proviene del exterior en información consciente, y de la inteligencia para procesar la información y obtener resultados complejos.
La sensación es un suceso que se resuelve en la consciencia
(2020-11) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
El color es una sensación y toda sensación es un suceso que se resuelve en la consciencia. Si la sensación no alcanza la consciencia, no existe. El órgano visual se ha desarrollado a partir de una condición ineludible: la información que impacta en la retina sigue una norma. La energía que proviene del reflejo sobre los objetos está ordenada y alcanza la retina distribuida lógicamente. Si no fuera así, el órgano visual no se habría creado, pues no dispondría de información coherente para elaborar una respuesta y, por lo tanto, no hubiera evolucionado hasta desarrollar resultados complejos.
Yo pinto
(2020-06-02) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
La única manera de exponer el punto de vista personal de la representación es hablar del oficio de la pintura en general. Este ensayo es un breve repaso sobre algunas cuestiones básicas del oficio del pintor. Es difícil dar cuenta del procedimiento empleado en el cuadro, ya que la atención del pintor está puesta en la acción, no en el pensamiento que la genera.
Teoria unificada de la representación pictórica
(2020-04) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
Es difícil apreciar la categoría en la representación. El pintor hiperrealista quiere que su obra exprese el máximo realismo y pretende realizar una representación total, perfecta. Pero, el traslado de la imagen, del natural a la tela, se fundamenta en los principios que rigen el comportamiento del órgano de la visión y estos principios son lógicos y no aspiran a una copia de una realidad absoluta, porque esta realidad categórica no existe.
¿los peces perciben el agua?
(2019-10) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
Breve ensayo que contempla la naturaleza de la imagen generada en la representación pictórica y proporciona al pintor el reconocimiento de su posición como espectador de su Universo.
Informe de l'actuació en Museu de l'Hospitalet, subvenció 2008, expedient 10.608
(2010) Nualart i Torroja, Anna
La col·lecció d'obres de Francesc Artigau del Museu d'Història de I'Hospitalet compren 32 obres dels primers anys de producció de I'artista, a la dècada dels anys 60 del segle XX. Informe lliurat al Centre de Restauració de Béns Mobles de la Generalitat de Catalunya el 2010 sobre la restauració duta a terme amb la subvenció concedida.
Nous reptes en la conservació-restauració de 9 pintures de Francesc Artigau: problemes derivats del deteriorament del suport de fusta de contraplacat. Informe Final
(2010-10) Nualart i Torroja, Anna
Memòria del projecte precompetitiu lliurada l'octubre de 2010 al Vicerectorat de Política Docent i Científica de la Universitat de Barcelona
El juego de pintar
(2019-05) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
Algunos pintores nos muestran una manera de crear y de evolucionar personal. La evolución en su obra es continua y expresa su independencia. Podríamos llegar a considerar que el resultado deja de tener importancia, pues la acción es trascendente. La acción se independiza del aspecto académico y adopta una forma propia, un sentir propio, en el que la decisión, el proceder que determina la imagen, es lo único importante. Es el pintor que juega.
Continuidad y discontinuidad en la representación pictórica
(2018-12) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
La percepción del entorno no sólo depende de la identificación de los objetos que nos rodean, sino del reconocimiento de los elementos que les dan forma. El pintor elabora la imagen del natural con los mismos componentes de que consta la imagen del modelo y, por lo tanto, debe identificarlos para trasladarlos y distribuirlos adecuadamente en la tela.
Identidades
(2018) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
En pintura, la representación nos conduce a considerar la posición del pintor como espectador y determinar las cualidades de la imagen que percibe. La realidad exige solventar la contradicción que la representación supone. Esta contradicción afecta al pintor como creador de todo el proceso y le solicita reconocer la identidad de la imágenes que se manifiestan sobre la tela.
El miedo del pintor
(2017-10) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
La representación es el artificio de crear una imagen tridimensional sobre una superficie de dos dimensiones. Esta evidente contradicción lleva al pintor a soportar diversos temores. Por un lado, interviene el miedo intelectual. El conflicto de realizar una acción falsa, que actúa con nociones que no lo son. Pero también existe el miedo personal surgido de la desconfianza en la propia habilidad y, en consecuencia, en la calidad de la obra realizada. El pintor es actor y espectador y realiza una obra que debe juzgar, desde el exterior, como espectador.
El espectador relativo
(2017-05) Carroggio de Molina, Alberto, 1946-
El pintor no puede ignorar determinados hechos, como la relatividad de las distancias o la elaboración del espacio tridimensional sobre una superficie, ya que la acción de pintar utiliza los mismos componentes que concurren en la elaboración de la imagen del entorno por el órgano de la visión. Los órganos sensoriales tienen sus limitaciones y, en consecuencia, manifiestan comportamientos que hay que tener en cuenta. La relatividad del color condiciona la imagen de los objetos y hay que destacar que la relatividad de la imagen no es una propiedad del comportamiento del Universo, sino del órgano de la visión, pues es el órgano que crea la imagen del entorno. Para transportar la imagen de los objetos sobre la tela, previamente, hay que definir la realidad visual del entorno. Pero las cosas que vemos son las mismas que tocamos, olemos, pensamos, etc., todas se hallan en el mismo campo. Definir la imagen de los objetos es definir, también, la realidad en toda su amplitud.

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