Articles publicats en revistes (Filologia Hispànica, Teoria de la Literatura i Comunicació)

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Deixis textual y discursiva en el discurso científico-académico oral y escrito
(Universidad Autónoma de Madrid, 2017-07-10) López Samaniego, Anna
As a substantial body of research has made clear, speech and writing differ in many important respects, such as lexical density, specificity and redundancy. The present study proposes a contrastive analysis of demonstrative expressions in an oral corpus of conference presentations and a written corpus of the corresponding Proceedings articles in linguistics in order to determine if oral research genres tend to select less specific and more redundant demonstrative expressions than written genres. The categories considered are (i) the deictic function performed by these expressions (exophoric, text-deictic or discourse deictic); (ii) the type of expression selected (prenominal or pronominal demonstratives); and (iii) the lexical relationship between demonstrative noun phrases and their antecedent (faithful or unfaithful). Results show that the behaviour of demonstratives does not differ substantially in research speech and writing genres: text deixis is the prevalent function; prenominal (more specific) demonstratives are more frequent than pronominal ones in almost all oral and written uses; and unfaithful demonstrative noun phrases (less redundant) prevail in both modes. Therefore, the use of demonstratives tends to the prototypical written modality in both genres. The analysis also reveals the existence of more significant differences between text and discourse deictic uses of demonstratives than between oral and written modes.
Una revisió dels Estudis Ibèrics des de Catalunya: a propòsit d’una triangulació hemerogràfica de Joan Fuster
(Liverpool University Press., 2025-07-01) Padró Nieto, Bernat
L’any 1955 la revista mexicana Pont Blau publicava una ressenya d’Os melhores contos catalães (1954) escrita per Joan Fuster, qui havia contactat amb la intel·lectualitat catalana exiliada a través de les publicacions llatinoamericanes amb les que mantenia contacte la revista Verbo. El disparador havia estat la descoberta de la commemoració a Colòmbia del norantè aniversari de Mireia (1859) de Frederic Mistral. La correspondència entre una revista alacantina i una de colombiana havia donat peu, a través d’una nota sobre literatura occitana, que Fuster escrigués en català, en una revista mexicana, una ressenya d’una antologia de contes traduïda al portuguès. La dimensió multilateral d’aquesta anècdota és constitutiva de la problemàtica dimensió ibèrica de la cultura catalana, tant pels seus lligams amb l’occitana, com per l’experiència americana de l’exili republicà. Per tot plegat, aquest article proposa una revisió dels Estudis Ibèrics tot posant en el centre les especificitats de la cultura catalana.
«Un revelador estudio». La Lozana Andaluza, un retrato en clave. Pasquines históricos en la Roma Babilónica, de Rosa Navarro Durán
(Ediciones Nobel, 2018-10-30) Rodríguez Mosquera, María José
Reseña del libro: Navarro Durán, Rosa (2018), La Lozana Andaluza, un retrato en clave. Pasquines históricos en la Roma Babilónica, Sevilla: Renacimiento (Los Cuatro Vientos ; 129), ISBN: 9788417266356, 344 pp.
[Ressenya de] Luis Vélez de Guevara, Juliano Apóstata. Ed. crít. de William R. Manson y C. George Peale, introd. de Arturo Rodríguez López-Abadía. Newark: Juan de la Cuesta, 2016 (Series: Ediciones críticas ; 86), [ISBN 978-1-58871283-7], 136 pp.
(Anagnorisis: Revista de Investigación teatral, 2016-12-01) Rodríguez Mosquera, María José
Reseña del libro: Luis Vélez de Guevara, Juliano Apóstata. Ed. crít. de William R. Manson y C. George Peale, introd. de Arturo Rodríguez López-Abadía. Newark: Juan de la Cuesta, 2016 (Series: Ediciones críticas ; 86), [ISBN 978-1-58871283-7], 136 pp. La colaboración entre los profesores William R. Manson y C. George Peale ha dado como resultado la edición crítica de la comedia Juliano Apóstata del dramaturgo sevillano Luis Vélez de Guevara. El presente volumen, editado por Juan de la Cuesta-Hispanic Monographs con el número 86 dentro de la serie «Ediciones críticas», ofrece un estudio introductorio llevado a cabo por Arturo Rodríguez López-Abadía, un estudio bibliométrico, una amplia y cuidada bibliografía, y una rigurosa edición crítica bien detallada y fundamentada.
Repeticiones y (re)formulaciones dialógicas en el interrogatorio judicial: reparación heteroiniciada, registro y comprensión empática de la perspectiva ajena
(Universidad Complutense de Madrid, 2022-02-23) López Samaniego, Anna
Este artículo analiza las principales funciones que desempeñan la repetición y la (re)formulación dialógica en las intervenciones de los operadores jurídicos en el interrogatorio judicial. Desde el Análisis de la Conversación y teniendo en cuenta la estructura secuencial en la que se enmarcan, se clasifican en dos categorías principales (Persson, 2020): las reparaciones heteroiniciadas (Schegloff et al., 1977) y los registros (Schegloff, 1997). Los resultados muestran que la primera función tiende a realizarse mediante (re)formulaciones del discurso del interrogado y la segunda, a través de repeticiones o reformulaciones leves. Asimismo, se ha abordado la caracterización de una tercera función, minoritaria pero presente en el corpus examinado, en la que estos recursos se emplean para expresar comprensión empática (Rogers, 1975), para establecer una conexión con el testigo que facilita su colaboración con la construcción de la narrativa pretendida por el interrogador. En las tres funciones identificadas, la recuperación del discurso del interlocutor tiende a ponerse al servicio de propósitos estratégicos propios de la argumentación en sede judicial: encuadrar la narrativa del testigo en las categorías jurídicas que fundamentan la versión de los hechos defendida por el interrogador y cuestionar la credibilidad del interrogado para desacreditar su testimonio.
An exploration of the editing cut as an articulator in film through frequency domain analysis of spectator EEGs
(Frontiers Media, 2025-07-03) Sanz, Javier, 1983-
Introduction: This study explores if the cinematographic cut can be considered an articulation axis between different units, which are adjacent shots. The theoretical premise of the research was that if the shot change functions as a point of articulation that produces a connection between different units, two conditions must be met: first, all types of editing cuts should elicit common neural patterns; and second, these neural patterns triggered to make sense of the shot change should exhibit variations depending on the specific type of cut. Methods: To achieve this objective, building on the theoretical foundations of cinematographic language and integrating methodologies from cognitive neuroscience, the study analyzed neural responses triggered by continuity editing cuts through electroencephalography recordings from 21 participants. Results: To determine it, the frequency domain of spectators’ neural recordings were analyzed for common event-related desynchronization/synchronization patterns. The analysis revealed neural responses patterns in theta synchronization and delta desynchronization, which are associated with memory encoding, narrative segmentation, and meaning construction. Discussion: Moreover, the results suggests that shot changes are cognitively processed as relational events, not merely as new perceptual inputs. These findings support the hypothesis that the shot change by cut is neurally processed as an articulatory mechanism within film structure.
La frecuencia del uso de «haber» y «tener» en las estructuras perifrásticas de obligación: algún fenómeno de variación en el español de Cataluña
(2003-06-01) Martínez Díaz, Eva
Como es bien sabido, son cuatro las perífrasis verbales modales que expresan obligación en la lengua española: ‘tener que + infinitivo’, ‘haber de + infinitivo’, ‘haber que +infinitivo’ y ‘deber + infinitivo’. Según los diferentes estudios gramaticales dedicados a la descripción de estas estructuras, es unánime el tratamiento que se le da al rasgo semántico de obligación expresado por las perífrasis verbales ‘haber que + infinitivo’ y ‘deber + infinitivo’. En lo que se refiere a la primera, la perífrasis ‘haber que + infinitivo’ es la única cuyo rasgo de impersonalidad no viene añadido por signos morfemáticos. Parece evidente que la modalidad de obligación que se manifiesta a través de ‘haber que + infinitivo’ es externa y ajena al agente que debe realizar la acción expresada por el verbo infinito auxiliado. En cuanto a la perífrasis ‘deber + infinitivo’, la estructura expresa sobre todo obligación moral. A través de ella, se expresa una acción que resulta necesaria en su realización según unas determinadas leyes, ya sean las leyes que rigen el mundo físico, ya sean las que rigen el mundo de la voluntad; leyes, en definitiva, que predeterminan y regulan la acción del individuo. Sin embargo, más difícil y menos claro es el intento de establecer una línea que permita distinguir los rasgos semánticos de la perífrasis ‘haber de + infinitivo’ frente a ‘tener que +infinitivo’. Para muchos autores no existe una clara diferencia entre ambas y las consideran sinónimas. Así, L. GÓMEZ TORREGO (1988) ya apunta que en los distintos tratados gramaticales estas dos perífrasis suelen ser sinónimas en lo que a la obligación se refiere.
An Approach to the Lingua Franca of the Mediterranean
(2008-06-01) Martínez Díaz, Eva
El siguiente artículo tiene por objeto el análisis epistemológico de la lingua franca que se creó en las orillas del Mar Mediterráneo desde el siglo XV hasta finales del siglo XIX. Dicha lingua surge de la nivelación lingüística de las distintas lenguas que convivían en su cuenca. Nos encontramos antes una prueba más de los diferentes hermanamientos que se han establecido a lo largo del tiempo en las riberas del Mare Nostrum.
La traducción como dispositivo general de la cultura: galaxias y correspondencias desde la biblioteca de Haroldo de Campos y el archivo de Roman Jakobson (1966-1981)
(Presses de l'Université de Montréal, 2021) Hidalgo Nácher, Max
This article examines the issue of translation in the writing of Haroldo de Campos through a study of his personal library and the Roman Jakobson archive at MIT (Massachusetts Institute of Technology), which contains their exchanges between 1966 and 1981. From these sources Haroldo’s intertexts and his intellectual networks are reconstructed, and his theory and practice of translation is historicized, shedding light also on Haroldo’s conception of literature and culture
Voz y discurso en las escrituras autobiográficas de Max Aub
(Fundación Max Aub, 2018-06-01) Hidalgo Nácher, Max
Las escrituras de Max Aub posteriores a la guerra civil pueden ser estudiadas a partir de una perspectiva autobiográfica y testimonial que, lejos de reducir su obra a una lectura psicológica, coloque en su centro el problema de la comunicación y, con él, la distinción entre voz y discurso. La experiencia de la guerra, de los campos de concentración y del exilio se introducirán en la obra de Aub no solo en el nivel temático, sino también y principalmente en sus propias estrategias de escritura. Este estudio se interesa, así, por las escrituras apócrifas de Aub y por la torsión testimonial que se produce en algunas de sus escrituras desde la década de los cincuenta.
El archivo visual y la memoria literaria de la Transición, dos instantáneas postfotográficas: Javier Cercas y Marta Sanz
(Dept. of Romance Languages of the University of Pennsylvania, 2021-12-01) Matas Pons, Álex
Este artículo aborda el auge de la cultura visual en la literatura española y, en particular, el papel que desempeña el archivo visual sobre la Transición en las tramas literarias contemporáneas. En primer lugar se define el nuevo régimen visual contemporáneo desde los presupuestos de la teoría estética y la crítica de las ideologías para explicar cómo la digitalización ha extendido el valor de lo serial,y no de lo único e irrepetible. En este contexto,llamado postfotográfico, el valor documental de lo fotográfico se ha visto alterado y ya no posee la función verificadoraque tuvo cuando se almacenaban física y materialmente en los archivos históricos. Los nuevos almacenes de la memoria colectiva se conforman hoy según el paradigma de la inmaterialidad que dictan las nuevas tecnologías para la captación de imágenes. El artículo explica cómo determina el análisis político y cultural de la Transición la manera en que el escritor incluye este archivo visual de la memoria colectiva en su obra. Esta explicación se realiza en particular mediante el comentario crítico delas obras de Javier Cercas y Marta Sanz.
Desplazamientos y transformaciones de la crítica en Roland Barthes
(Universidade de São Paulo, 2015-12-30) Hidalgo Nácher, Max
El artículo explora un caso (práctica e imagen) de la crítica moderna a través del análisis de la escritura barthesiana y de la posición de campo ocupada por el autor. En Barthes, la legitimidad de la crítica, reivindicada desde su ausencia de autoridad, va ligada a un ejercicio de desplazamiento y de transformación de los discursos existentes. El estudio de su recorrido permite ver cómo la transformación del campo intelectual de los años setenta y su entrada en el Collège de France supondrán un antes y un después en las estrategias de intervención del crítico.
Imaginación crítica de Nicolás Rosa
(Universidad Nacional del Litoral, 2017-05-31) Hidalgo Nácher, Max
Nicolás Rosa fue un agente importante en la renovación de los estudios literarios en Argentina desde la segunda mitad de los años sesenta. Coincidiendo con el décimo aniversario de su muerte, este escrito propone una primera aproximación a su concepción de la literatura, su recorrido crítico y sus autofiguraciones. Para hacerlo, además de establecer las vías críticas fundamentales desarrolladas por Rosa, reconstruye algunas de las líneas mayores de la historia de la recepción y los usos de la teoría literaria francesa en Argentina.
Escrituras del exilio. El problema de la escritura en José Ortega y Gasset, María Zambrano y José Bergamín
(Universidad Complutense de Madrid, 2016-09-23) Hidalgo Nácher, Max
El presente artículo estudia las singularidades de la obra de José Bergamín y de María Zambrano y, en particular, el modo específico en que entienden el acto de escritura y despliegan la relación con el lector. La comunidad entre el lenguaje, el sujeto y sus contemporáneos, y el papel que en su trabazón cumple la escritura, son aspectos centrales para articular la obra de ambos autores como respuesta a un problema común. En ese sentido, sus posiciones de enunciación –que serán comparadas con la de Ortega y Gasset– serán estudiadas en relación a un problema de escritura abierto en la modernidad y, más en concreto, a la situación política y social de los años treinta y a su posterior experiencia del exilio.
Leyla Perrone-Moisés y algunas modulaciones barthesianas en Brasil en torno a la crítica y la literatura
(Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2016-08-01) Hidalgo Nácher, Max
El artículo repasa el recorrido crítico e intelectual de Leyla Perrone-Moisés, la principal introductora de Roland Barthes en Brasil, y se pregunta por los usos que ella ha hecho del autor francés para pensar la crítica y la literatura hasta la actualidad. Desde su reivindicación de la autonomía de la crítica en los años setenta hasta su actual defensa de la literatura, el artículo estudia sus estrategias de lectura del corpus barthesiano.
Laberintos de José Bergamín (Un laberinto de poesía en los laberintos de la Historia)
(Generalitat Valenciana, 2013-12-30) Hidalgo Nácher, Max
La figura del laberinto es una buena puerta de entrada a la obra de José Bergamín. A través del despliegue y análisis de ese motivo, este artículo pretende ser una introducción al pensamiento poético del escritor, el cual opone enormes resistencias al intento de separar de manera tajante poesía, pensamiento e historia. Las diversas tonalidades afectivas del laberinto bergaminiano permitirán mostrar cómo se ha transformado históricamente esta figura en la escritura del autor y cómo a través de ella -y de la huella que imprimirá en su escritura la experiencia del exilio- se acabará revelando la figura de un sujeto que experimenta una extrema dificultad al tratar de enunciarse en un lenguaje que ya no considera suyo. Por último, y a partir de esta situación límite, el artículo se pregunta por la posibilidad de proveer, en tanto que críticos, un mapa de dicho laberinto, un mapa de dicha obra.
Los límites del teatro de José Bergamín y el exilio como contra-tiempo
(Universidad de Chile, 2014-11-01) Hidalgo Nácher, Max
[spa] La posición liminar de José Bergamín en la historia de la literatura española se concreta actualmente en la dificultad de leer sus textos y de integrarlos en una historia a la que, sin embargo, pertenecen. Este artículo propone una tematización de su experiencia del exilio a través del estudio de sus obras teatrales Medea, la encantadora y La sangre de Antígona, las cuales presentan a personajes marcados con el estigma de la liminaridad. Este teatro, en tanto que escritura de una cierta experiencia límite del exilio, no puede ser leído sin sacudir las categorías políticas y estéticas que comúnmente manejan hoy los historiadores que se han ocupado de su obra. Palabras clave: José Bergamín, teatro, exilio, historia, literatura española. [eng] The eccentric position of José Bergamín in the history of Spanish literature can be explained by the fact that his oeuvre is difficult to read, and alsohard to integrate into the history that shapes it. This article intends to thematizeBergamín's exile experience by studying his plays Medea, la encantadora, and La sangre de Antígona, all of which feature characters marked by the stigma ofliminality. As representations of the written expression of a borderline experience during exile, these plays cannot be addressed without challenging the current political and aesthetic categories commonly used by historians who have explored Bergamín's work so far. Key words: José Bergamín, theatre, exile, history, Spanish literature.
La forma de la escritura en la obra de Samuel Beckett (o ¿qué podemos interpretar?)
(Universidad de Zaragoza, 2009-12-31) Hidalgo Nácher, Max
La interpretación de los textos literarios tiende, frecuentemente, a reducirlos a significado. Ahora bien, el análisis concreto de éstos puede mostrar que el significado es un estrato derivado (se diría que el más frágil y voluble de todos ellos) y que la singularidad del texto poético ha de estribar, no ya en lo que éste diga, sino en lo que haga. Tomando la obra de Samuel Beckett, veremos cómo la interpretación ha tendido a hacer abstracción de dicha forma y de sus posibilidades de ejecución, lo que, llegados a un cierto punto, permite preguntamos: ¿y si lo cómico o lo patético postulado por diferentes intérpretes de Beckett no estuviera siempre contenido en los textos, sino en su ejecución? ¿Y si se hubiera tomado por la esencia de la obra lo que, en no pocas ocasiones, sólo era un efecto? Ello nos permitirá preguntarnos por la especificidad de lo poético, poniendo en duda la primacía del discurso en general (y del filosófico en particular) sobre el resto de prácticas y proponiendo una abertura de la interpretación en un sentido no semántico y, si se quiere, técnico. Así desplazaremos la atención hacia la forma y hacia las diferentes posibilidades de lectura de la misma, mostrando cómo gran parte de las interpretaciones beckettianas han sido, si no ciegas, sordas cuando menos. Samuel Beckett no es el autor del absurdo que se le ha hecho ser, ni el de una presunta verdad del ser: la escucha de sus textos lo desmiente.
Mecanismos cognitivos de la expresión temporal: cambios lingüísticos en el español histórico
(2012-12-31) Vila Pujol, Maria Rosa; Martínez Díaz, Eva
A partir del siglo XV el verbo estar amplía sus contextos de uso, antes ocupados por el verbo ser, y se va introduciendo como sustitución de la perífrasis obligativa conformada hasta entonces por ser. En este estudio, concretamente, nuestro interés se centra en presentar algunas consideraciones sobre ciertas construcciones verbales que coinciden en la forma [estar + preposición + V infinitivo], con el fi n de poder constatar la adquisición de los diferentes valores semánticos en correspondencia con cada una de las diferentes composiciones sintácticas, y la participación en la formación de otras construcciones que han pervivido en la lengua.
La necesidad de elaborar documentos jurídicos claros y precisos. Algunas reflexiones tras la elaboración del Informe sobre el discurso jurídico español
(2011-06-15) Montolío Durán, Estrella
Querría iniciar mi exposición con la cita de un aforismo de Heráclito, que todos conocemos de nuestros años de bachillerato: Panta rei: "Todo fluye". La vida es cambio, sí. Para comprobarlo, basta con mirar las fotos de hace diez o veinte años. Las personas que allí aparecen se han transformado, a veces de manera dolorosa. Los objetos, con frecuencia, han devenido obsoletos. Los paisajes han mutado. Una característica que probablemente compartimos buena parte de quienes nos encontramos en esta sala -además de nuestro interés por el lenguaje es nuestra experiencia de la maternidad, de la paternidad. Criar a un hijo, verlo crecer dia a día, en altura y en madurez, constituye la prueba más palpable de esta verdad: la vida es cambio…

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